به گزارش خبرنگار مهر، پیمان جمشیدی صبح چهارشنبه در گفتگو با خبرنگاران، افزود: موسیقی در طی دوران بر افراد تأثیرگذار بوده و یکی از نمادها و ابزارهای اصلی عرصه هنر به شمار می‌رود.

وی ابراز داشت: در همین راستا نماهنگ «همسی دنا» با محوریت فرهنگ بومی و عشایری کهگیلویه و بویراحمد و به تصویر کشیدن بخشی از سبک زندگی این قشر فرهیخته، توسط واحد موسیقی حوزه هنری استان تولید شده است.

جمشیدی با اشاره به عوامل تولید نماهنگ «همسی دنا» تصریح کرد: این اثر با اجرای گروه منتخب کشوری پسران خورشید به سرپرستی علی امامی نسب و کارگرد، مجتبی سلیم، فر، مربی فنی رضا غیوری، ترانه سرایی محمد رضا تیموری نژاد، تنظیم کنندگی علی سهرابی و تصویر برداری سید سعید رحیمی تولید شده است.

babol music – گروه هنر – علیرضا سعیدی: معمولاً حرکت‌های صنفی هنرمندان در تمامی عرصه‌ها و گونه‌هایش دربرگیرنده ملاحظات فراو، است که در هر دوره‌ای به ویژه هنگام تغییر ،ت‌ها چه بخواهیم و چه نخواهیم شرایط متغیری به خود می‌گیرد. چارچوبی که در قالب مجموعه‌های صنفی که اصطلاحاً به آن «خانه» می‌گویند، همواره محل بحث، همکاری و تعامل و یا مناقشه فعالان عرصه فرهنگ و هنر بوده است. گاهی صنف مورد نظر در دوره‌ای بهترین و من،‌ترین هم جواری را با سیاست‌های ،تی در عرصه فرهنگ و هنر پیدا می‌کند و در برخی مقاطع نیز این هم جواری تبدیل به تقابل و یا در بهترین شکل ممکن سکوت و انفعال می‌شود.

فرآیندی که به آن اشاره شد امری اجتناب‌ناپذیر است که اگر بخواهیم آن را در حوزه‌های سینما، تئاتر، موسیقی و اصناف مختلف هنرهای تجسمی مورد بررسی و کنکاش قرار دهیم، وارد مقولاتی می‌شویم که در برخی از جهات ما را به شرایط روشنگرانه‌ای جهت انعکاس رسانه‌ای موضوعات صنفی هدایت می‌کند و در برخی از موارد نیز آنچنان وارد پیچیدگی‌هایی می‌شود که هرچه قدر وارد موضوع می‌شویم بیشتر از پاسخ دور می‌شویم!

آنچه روایت شد، فقط گوشه‌ای از نکات مرتبط با مجموعه‌های صنفی فعال در حوزه فرهنگ و هنر است که طبیعتاً «خانه موسیقی» نیز از این قاعده مستثنا نیست. مجموعه‌ای صنفی با قدمت چند ساله که اساساً برای پیگیری امور صنفی هنرمندان فعال این عرصه با اه، از پیش تعیین شده‌ای که بارها در قالب گزاره‌های مختلف به آن اشاره شده، فعالیت خود را آغاز کرده و همچنان نیز به فعالیت خود ادامه می‌دهد. فعالیتی که اگرچه برخی از حاشیه‌های قبل از کرونا، دشواری‌های کرونا و البته اتفاقات اخیر جامعه موجب فراز و نشیب‌هایی برای این مجموعه صنفی شده، اما هرچه هست حرکت در مسیری است که قطعاً مهم‌ترین ،وجی‌اش حمایت از اهالی حوزه موسیقی در حد امکانات و مقدورات است.

پیرامون بایدها و نبایدهای فعالیت خانه موسیقی طی سال‌های اخیر به ویژه در دوره مدیریتی حمیدرضا نوربخش به ،وان یکی از پرنفوذترین و باسابقه‌ترین مدیران این مجموعه صنفی، گزارش‌های رسانه‌ای متعددی پیش روی مخاطبان قرار گرفته که طبیعتاً قضاوت در مواجهه با هرکدام از این مواضع می‌تواند در وقت خود مورد بررسی قرار گیرد. اما موضوعی که بهانه‌ای شد تا بعد از مدت‌ها به سراغ مدیرعامل کنونی خانه موسیقی برویم، گزارش عملکرد این نهاد در سالی که گذشت و همچنین پاسخ به برخی شبهات و موضوعاتی بود که می‌تواند در این مجال مورد بررسی و واکاوی قرار گیرد.

حمیدرضا نوربخش که طی سال‌های اخیر یکی از چهره‌های مهم و موثر عرصه سیاستگذاری حوزه موسیقی بوده و اتفاقاً در چند دوره نیز خود به ،وان دبیر جشنواره موسیقی فجر فعالیت‌هایی را از سر گذارنده، اکنون در حالی مدیریت عالی‌ترین نهاد صنفی حوزه موسیقی را به عهده دارد، که حوزه موسیقی با چالش‌ها و شرایط ویژه‌ای روبه‌روست.

این فضا به انضمام نحوه مواجهه نوربخش با منتقدان و نوع مدیریتش در حوزه‌های صنفی از او چارچوبی ساخته که به راحتی نمی‌توان از آنچه می‌اندیشد عبور کرد. مدیری که به ،وان یکی از شاگردان ممتاز مرحوم محمدرضا شجریان که یکی از افراد معتمد این هنرمند فقید هم بود، از خود چارچوبی ساخته که نمی‌توان به راحتی او را وارد چالش کرد. اگرچه محافظه کاری و مراقبتی که وی از گفت،ای رسانه‌ای‌اش انجام می‌دهد نیز مزید بر علت شده که همواره در معرض چشم رسانه‌ها قرار گیرد.

همه اینها بهانه‌ای شد تا به واسطه فعالیت‌های خانه موسیقی طی ماه‌های اخیر با حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موسیقی به گفتگو بنشینیم تا وی ضمن ارائه این گزارش عملکرد به بخشی از سئوالات خبرنگار مهر نیز پاسخ دهد.

* بد نیست در ابتدای گفتگو و با توجه به اینکه از آ،ین مصاحبه بنده با شما نزدیک به ۲ سال می‌گذرد، گزارشی از آنچه در دوره مدیریتی جنابعالی در خانه موسیقی روی داده، ارائه کنید. شرایطی که طبیعتاً مشتمل بر دوران پسا کرونایی و شرایط ویژه سال گذشته هم می‌شود و می‌تواند دربرگیرنده تجربه متفاوتی برای شما و خانه موسیقی باشد.

همان طور که قبلاً هم گفته بودم، ما در دوران کرونا سعی کردیم بیشتر حوزه‌های امدادرس، و حل مشکل معیشتی هنرمندان فعالیت کنیم. شرایطی که طبیعتاً بخش زیادی از جامعه موسیقی را تحت‌تاثیر داد و ما را م،م کرد تا در این زمینه از هر کمک و حمایتی که می‌تو،م، دریغ نکنیم. پس از این فرآیند بود که از اوا، سال ۱۴۰۰ فعالیت‌های موسیقایی تا حدی آغاز شد و با کم شدن پروتکل‌های بهداشتی می‌رفتیم که شاهد رونق دوباره اجراها و تولیدات موسیقایی باشیم.

به همین منظور ما در خانه موسیقی هم در شرف برنامه‌ریزی و تدارک برگزاری جشن خانه موسیقی و معرفی همزمان برگزیدگان بخش کتاب و آلبوم بودیم که حتی داوری‌های آن نیز انجام گرفته شد. اما متاسفانه در نیمه دوم سال ۱۴۰۱ اتفاقات و التهابات جامعه منجر به توقف این فرآیند شد. چرا که ما هم نمی‌توانستیم همانند دیگر صنوف فرهنگی و هنری نسبت به این شرایط بی‌تفاوت باشیم. چارچوبی که برای تعدادی از اعضای خانه موسیقی هم تبعاتی داشت که خانه موسیقی موظف به رسیدگی آنها بود.

در این راستا رسیدگی اداری و حقوقی به ماجرای هنرمندان بازداشت‌شده، محدودشده‌ها و ممنوع‌ال،وجی‌ها بخش اعظمی از فعالیت‌های ما را در این موقعیت زم، تشکیل به خود اختصاص داد. فضایی که منجر به تعطیلی دوباره کنسرت‌ها و فعالیت‌های موسیقایی شد و شرایطی را ایجاد کرد که ما از اوا، تابستان تا اسفندماه سال گذشته غیر از آموزش عملاً شاهد فعالیت اجرایی در موسیقی نباشیم.

طبیعتاً وقتی اجرایی نیست، به تبع آن تولید هم نداریم. باید بپذیریم در آن برهه زم، جامعه خیلی پذیرای فعالیت موسیقایی در آن جنب و جوشی که ما توقع داریم، نبود. اگر هم تولیدی بوده معطوف به اتفاقات اخیر بوده است. بنابراین ما خیلی فعالیت روتین موسیقی نداشتیم که بخواهیم در این چارچوب فعالیت‌های صنفی داشته باشیم مگر در همان چارچوبی که به آن اشاراتی داشتم.

* اساساً جنابعالی و خانه موسیقی به‌،وان یک نهاد صنفی با رویکردهایی که موجب توقف اجراهای زنده موسیقی شد، موافق بودید؟

ببینید موضع ما خیلی مهم نیست چرا که خانه موسیقی مجری موسیقی نیست. اما توقفی که شما به آن اشاره دارید، فرآیندی است که طی ماه‌های اخیر روی آن بحث‌های زیادی صورت گرفته است. بالا،ه هنرمند در جامعه زندگی می‌کند. پس باید ببیند که اندیشه و تفکر جامعه هدفش در کدام سمت و سو قرار گرفته است.

من معتقد به تعطیلی کنسرت‌ها نیستم. من معتقدم هنرمند باید در هر شرایطی بتواند حرف من، مدنظر خود را بزند. این هم راهکارهایی دارد. البته این نکته را هم باید در نظر داشت زم، که فضای جامعه اساساً فضای شادم، و شادمانگی نیست، هنرمند هم نمی‌تواند آهنگ شاد اجرا کند تا به امروز دو رویکرد در این زمینه وجود داشته است. رویکرد اول این است که بالا،ه انتظار از هنرمندان این است که صدای جامعه باشند و ببینند جامعه هدفش چه می‌خواهند و چون هنرمندان صدای بلندتری دارند، بنابراین همان تعداد مخاطبی که از هنرمند مورد نظرشان حمایت می‌کنند، انتظار دارند در چنین مواقعی صدای آن‌ها باشند. رویکرد دیگر هم معتقد است بالا،ه اعتراض و انتقاد سر جای خود هست، ولی همه مردم به کارشان مشغولند. پس چرا بخش فرهنگ و هنر کارش را انجام ندهد و در تعطیلی به سر ببرد؟

به هر حال باید بپذیریم که طی مدت زم، که درباره آن صحبت می‌کنیم، جامعه واقعاً پذیرای فعالیت‌های فرهنگی هنری نبود. بله سینماها و تئاترها باز بود ولی آمارها نشان می‌دهد که مخاطبان این فعالیت‌ها هم بسیار کم بوده است. در واقع می‌توان گفت مردم خیلی در اولویتشان نبود که بخواهند به تماشای سینما، تئاتر یا کنسرت بروند. طبیعتاً در این روند هم هنرمندان تابعی از خواست مردم هستند.

* ولی باید بپذیریم که غیر از معدود هنرمند، که به لحاظ مالی دارای پشتوانه‌های محکمی هستند، بسیاری از اصناف حوزه موسیقی هم در شرایط بسیار نابسامان مالی قرار گرفتند که این روند در حوزه‌هایی غیر از موسیقی پاپ هم برجسته‌تر شد و ایجادکننده شرایطی بود که برخی از هنرمندان برای امرار معاش حتی اقدام به فروش سازهای خود می‌،د. حالا پرسش من از شما نه به ،وان یک مدیر صنفی که به‌،وان یک هنرمند این است که با در نظر گرفتن همه شرایط موجود و البته پیش‌بینی ایجاد چنین فرایندی که ممکن است بازهم موجب تعطیلی کنسرت‌ها شود، چه پیشنهاد سازنده‌ای را می‌تو،د ارائه دهید؟

من معتقدم هنرمند در هر زم، می‌تواند حرف من، خود را بزند. کما اینکه برخی از هنرمندان هم در همین اثنا انتقادات و اعتراضات خود را انجام دادند. حتی برخی از هنرمندان شناخته شده نیز گفتند که فعالیت‌های هنری را به هیچ ،وان تعطیل نکنید. گرچه در آن سوی آب‌ها هم کنسرت‌هایی برگزار شد که به محض اینکه تلقی از شاد بودن و شاد ، به میان آمد، با واکنش‌های بسیار منفی روبه‌رو شدند.

به هر ترتیب من معتقد به تعطیلی کنسرت‌ها نیستم. من معتقدم هنرمند باید در هر شرایطی بتواند حرف من، مد نظر خود را بزند. این هم راهکارهایی دارد. البته این نکته را هم باید در نظر داشت زم، که فضای جامعه اساساً فضای شادم، و شادمانگی نیست، هنرمند هم نمی‌تواند آهنگ شاد اجرا کند. از سوی دیگر تعطیلی چندباره کنسرت‌ها هم خیلی قابل ادامه نیست. شما فرض کنید این جریان‌ها بخواهد ماه‌ها ادامه داشته باشد؛ بالا،ه باید چه کرد؟ باید برویم در سالن‌های کنسرت را ببندیم؟ به نظر من کنسرت هم می‌شود برگزار کرد اما با سمت و سوی درست حرفمان را هم بزنیم.

* آقای نوربخش به نظر می‌آید بعد از فوت مرحوم مرادخ، (معاون ،ق امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی) و فعالیت‌های مرتبط با دفتر موسیقی ارشاد در دوره ایشان، خانه موسیقی فاصله خود را از بدنه ،تی حوزه موسیقی دورتر کرده است. آیا شما این نظر را تایید می‌کنید یا معتقدید این تعامل در وضعیت کنونی، در مسیر دیگری قرار گرفته است؟

وقتی شما به دوره آقای مرادخ، اشاره می‌کنید، طبیعتاً ماجرا شامل چهار سال دوم ،ت آقای روح، هم می‌شود. چرا که ما در دوره دوم آقای روح، هم اساساً با بدنه ،ت خیلی ارتباط تنگاتنگی نداشتیم. در این مورد هم دلایل مختلف و اختلاف نگاه دخیل بود که ابداً هم جنبه دشمنی و عداوت نداشت. ما کار خودمان را می‌کردیم و دوستان هم کار خودشان را انجام می‌دادند.

زمان آقای مرادخ، هم به این جهت روابط بیشتری برقرار بود چون خودِ ایشان تمایل داشتند که اصناف هنری کارهایی را انجام دهند. شرایطی که به ،وان نمونه منجر به حضور بنده در سه دوره مدیریت جشنواره موسیقی فجر شد اما متاسفانه یا خوشبختانه به جایی رسید که من هم کنار رفتم. پس از این مسیر فضا هم به گونه‌ای نبود که بخواهیم باهم قهر باشیم. فقط خیلی باهم تنگاتنگ کار نکردیم اما قطعاً قهری در کار نبود و نیست.

مگر ما در شرایط فعلی چقدر بستر فعالیت‌های موسیقایی در کشور داریم که بخواهیم همین مجال‌های اندک را هم نداشته باشیم؟ به نظر من با نبودن در این رویدادها ما خودمان را تحریم کردیم نه جشنواره را! * البته به نظر می‌آید یکی از دستاوردهای مثبتی که در ساختار موسیقی و، فرهنگ تبلور پیدا کرد، حضور شما در قالب نماینده صنف، به ،وان دبیر سه دوره جشنواره موسیقی فجر و طراحی جایزه باربد توسط شما و گروه مشاوران جشنواره بود. فضایی که انصافاً یادگاری خوبی را هم برای این رویداد ملی به جای گذاشت. از این منظر آیا تصور نمی‌کنید، نزدیکی و رفاقت بیشتر صنف موسیقی با دفتر موسیقی ارشاد می‌تواند در هرچه بهتر برگزار شدن، رویدادهای موسیقایی چون جشنواره موسیقی فجر و سایر فعالیت‌ها نقش موثری ایفا کند؟

ببینید موضوعی که در واقع شکل گرفته، شرایط قابل تاملی است که باید راجع به آن بررسی‌های متعددی صورت پذیرد. به هر حال بحث تحریم جشنواره موضوعی است که باید روی آن تمرکز بیشتری می‌داشتیم. مگر ما در شرایط فعلی چقدر بستر فعالیت‌های موسیقایی در کشور داریم که بخواهیم همین مجال‌های اندک را هم نداشته باشیم؟ به نظر من با نبودن در این رویدادها ما خودمان را تحریم کردیم نه جشنواره را.

یک نکته را هم بگویم اسم «جشنواره» بعضی وقت‌ها گویا نیست. مثلاً ما در حال حاضر رویدادی به نام «جشنواره موسیقی جوان» داریم که به اعتقاد من اصلاً جشنواره نیست. اما ما اسم آن را جشنواره گذاشتیم. اصلاً چه چیزی از این رویداد شبیه جشن یا جشنواره است؟ به نظر من این رویداد یک «آزمون» است. رویدادی که پیش از پیروزی انقلاب مشابه آن به نام «آزمون باربد» فعالیت می‌کرد. بنابراین اگر بخواهیم اسم دیگری را برای این رویداد انتخاب کنیم می‌تو،م «فستیوال» یا «آزمون» را برای آن انتخاب کنیم.

این مثال را زدم تا بگویم شاید بعضی‌ها با این کلمه «جشنواره» در شرایط فعلی مشکل داشتند که به جشنواره نیامدند. شرایطی که در سال ۱۴۰۱ بیشتر به چشم آمد و منجر به حضور نیافتن تعدادی از هنرمندان شد. البته راجع به این موضوع می‌توان ساعت‌ها صحبت کرد، اما من همان طوری که خودم مسئولیت همین جشنواره موسیقی فجر را به عهده داشتم، قائل به این موضوع بودم که ما بایستی از همه ظرفیت‌های در کشور پیرامون موسیقی وجود دارد باید به نفع موسیقی استفاده کنیم. هنوز هم قائل به این نظر هشتم. چون واقعیت این است که ما نباید به خودتحریمی برسیم.

* این پرسش را به این دلیل مطرح کردم چون به نظر می‌آید در این سال‌ها عدم همراهی مجموعه‌های صنفی حوزه موسیقی به ویژه خانه موسیقی در کنار سیاستگذاری‌های دفتر موسیقی به شدت احساس می‌شود، شرایطی که در ظاهر ماجرا نشان از دوری زیاد خانه موسیقی از این هم جواری دارد.

اولاً من این را بگویم که آقای دکتر اله یاری از زم، که در دفتر موسیقی و، فرهنگ حضور پیدا کرده، بیشترین حمایت را از ما داشته است. او در اوا، ،ت گذشته به دفتر موسیقی آمد و بعد هم در ،ت جدید با پیگیری، مشاورت و خواست ما مجدداً به دفتر موسیقی بازگشت. من او را بسیار انسان سلیم‌النفس و مدیر خوبی ارزیابی می‌کنم که انس، بی‌غرض، مدیری باتدبیر و عاقل است که سمت و سو و رویکردی ندارد تا بگوییم این رویکرد نگران‌کننده است. من فکر می‌کنم ایشان اکنون محبوبیت خوبی هم دارد و طیف‌های مختلف حوزه موسیقی در ا،ریت می‌خواهند که وی همچنان در این منصب حضور داشته باشد.

تا آنجا که بنده اطلاع دارم بسیاری از اهالی موسیقی اذعان دارند که جناب اله یاری مدیر خوش نفس، نیک پندار و نیک عملی است که خیرخواه بوده و در جهت حل مشکل حرکت کرده و می‌کند و سعی دارد تا با اهالی موسیقی کمترین چالش را داشته باشد. به همین جهت در رابطه با خود دفتر موسیقی این را بگویم که ما جناب اله یاری را واقعاً حمایت کردیم.

ادامه دارد…

احمدرضا شهریاری معروف به احمد سلو در شامگاه نهم فروردین ماه روی سن میلاد نمایشگاه رفت تا با هواردان خود دیداری بهاری داشته باشد.

به گزارش موسیقی ما احمدرضا شهریاری که با نام هنری احمد سُلو مُعرِف مخاطبانش است، در دومین اجرای رسمی خود که به دنبال استقبال از اولین کنسرتش صورت گرفته بود ، بار دیگر توانست توجه مخاطبان را به خود جلب کند.

احمد سُلو در این شب طی دو سانس ۱۹ و ۲۲ به اجرای قطعات خود پرداخت و با استقبال خوبی از سوی هواداران خود مواجه شد .

شروع این کنسرت با قطعه «چپ» بود که پیش از این از طریق فضای مجازی توجهات بسیاری را به خود جلب کرده بود و یکی از قطعات سرشناس این خواننده است.

سپس سال نو را به تماشاچیان حاضر در سالن تبریک گفته و افزود: « امیدوارم امسال قشنگ ترین سال و زیباترین خاطره ها را پیش رو  داشته باشید.»

تا آنجا که به گفته تهیه کننده این برنامه(مجید طوسی)، به زودی  تورکنسرت های احمد سلو در دیگر شهرهای ایران نیزبرپا خواهد شد.

وی همچنین گفت:« از تمامی ،، که من را به جایگاهی که امروز درآن قرار گرفته ام، رسانده اند،تشکر می کنم در ادامه نیز به اجرای قطعه «عشق مجازی» پرداخت که با همخو، تماشاگران همراه شد.

«عاشقتم» ،«گل گندم»،«بغل»،«سلطان قلبم»،«بند »،«چشات»، «کاش نبودم»،«قهرمان»،«اخموی جذاب»، «شوک» و… به ترتیب قطعات بعدی این اجرا بودند .

بخش دیگر این اجرا اختصاص داشت به تکنوازی گیتار این خواننده و اجرای قطعاتی بداهه به درخواست حاضران درسالن که بسیار مورد استقبال قرار گرفت.قطعاتی همچون «تنم می ،زه»،«توی شهر بی عاطفه ها»،«ل،ت به تو زیبای بی عاطفه»،«نت سُل» و… و همچنین اجرای اثر تازه اش « منو تهران» با این مضمون «من یه ایرانمو تهرانمو دادم به نگاهت…» که برای اولین دراین کنسرت به اجرا درآمد و امروز درصفحه مجازی اش منتشر می شود.

وی در طول اجرا بارها از حاضران در سالن به دلیل همراهی و خلق حس خوب تشکر و قدرد، کرد.

در این کنسرت که به تهیه کنندگی مجید طوسی(شرکت فرهنگی و هنری سُل فا) و مدیریت اجرایی احسان طوسی برگزار شد.

علی ضرابی(ترومپت)، سیامک کریم پور(ترومبون)، حسام زبردست(،سیفون)، مجتبی صناعی(درامز)، محسن فرضی(گیتار بیس)،سامان سپهر (گیتارالکترونیک)، پاتریک یوسف زاده(گیتار نایلون)، جواد شیخی(بوزوکی)، بابک کدخدا(ویلون)، حسام متولی(تومبا پرکاشن) و سالار مددیان(سینتی سایزر) نوازندگان همراه احمد سلو در کنسرت بودند.

مهران مریخ نیزرهبری این  ار،تر و تنظیم قطعات را برعهده داشت.

به گفته تهیه کننده این برنامه(مجید طوسی)، به زودی  تورکنسرت های احمد سلو در دیگر شهرهای ایران نیزبرپا خواهد شد.
 

babol music – گروه هنر – علیرضا سعیدی: یکی از مهم‌ترین وظایف مجموعه دفتر موسیقی و، فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزاری رویدادها و جشنواره‌های مختلفی در حوزه موسیقی است که می‌تواند بخش اعظمی از فعالیت‌های اجرایی این مجموعه را تشکیل دهد، فعالیت‌هایی که در هر دوره‌ای بنا به کارکردها و تفکرات مدیریتی که در این حوزه وجود دارد، دربرگیرنده تفاوت‌ها و باید و نبایدهایی است که هرکدام می‌توانند مورد ارزیابی و بررسی قرار گیرند.

انجمن موسیقی ایران مهم‌ترین مجموعه تحت نظارت دفتر موسیقی و، فرهنگ است که وظیفه اجرای سیاست‌های محتوایی جشنواره‌های تحت نظر و، ارشاد را دارد، مجموعه‌ای استراتژیک که اگر مدیریت آن به لحاظ طرز تفکر با مدیر دفتر موسیقی در تناقض باشند به طور حتم شرایط نابسامان و آشفته‌ای در اجرای درست و صحیح جشنواره‌ها پیش می‌آید که دود این نابسام، اول به چشم هنرمند و بعد به چشمان مخاطب می‌رود.

آنچه اشاره شد، فقط بخشی از فعالیت‌های انجمن موسیقی ایران است که طی سال‌های اخیر با فراز و نشیب‌های زیادی در عرصه مدیریتی مواجه بوده است. فرآیندی که اهمیت آن در فراهم‌سازی برگزاری جشنواره موسیقی نواحی، جشنواره موسیقی جوان و جشنواره موسیقی فجر طبیعتاً بیشتر به چشم می‌آید. در سال ۱۴۰۱ به دلیل عبور از دوران پسا کرونا طی شش ماه اول و اتفاقات و التهاب اجتماعی در شش ماهه دوم، فضای پرچالشی پیش روی برگزار کنندگان رویدادهای ملی موسیقی قرار گرفت که مدیریت آن دربرگیرنده نکات مهمی است.

امیرعباس ستایشگر از کارشناسان و فعالان باسابقه حوزه موسیقی است که از تابستان سال ۱۴۰۱ به‌،وان مدیرعامل انجمن موسیقی ایران به فعالیت مشغول است. او از جمله ناشران و تهیه‌کنندگان حوزه موسیقی است که طی سال‌های اخیر آثار متعددی را در حوزه‌های تخصصی پیش روی مخاطبان قرار داده است. فعالیتی که در حوزه‌های اجرایی گاه به‌،وان مشاور اجرایی و گاه به‌،وان مدیر اجرایی رویدادها و جشنواره‌های موسیقی نیز انجام گرفته است. اما حالا در تجربه‌ای که خود آن را وظیفه‌ای بسیار دشوار و حساس ارزیابی می‌کند حضور پیدا کرده و امیدوار است که بتواند در این سمت جدید فعالیت‌های مؤثری را برای اهالی موسیقی ارائه دهد.

وی در اولین بخش از گفتگوی مشروح خود پس از حضور در این سمت بود که ضمن ارائه گزارشی از فعالیت‌های انجام گرفته در انجمن موسیقی و تشریح آنچه در حوزه سیاست‌های کلان این مجموعه در تهران و شهرستان‌ها داشته به برخی از چالش‌های حوزه موسیقی و مواجهه انجمن با این شرایط اشاره کرد و به ارائه نقطه نظرات خود در این زمینه پرداخت.

ستایشگر در بخش دوم این گفتگو ضمن ارائه توضیحاتی درباره برگزاری جشنواره موسیقی جوان، به پرسش‌های خبرنگار مهر درباره برخی حواشی مربوط به برگزاری سی و هشتمین دوره جشنواره موسیقی فجر پاسخ داد که در ذیل می‌خو،د.

* طی بخش اول مصاحبه در لا به لای صحبت‌هایتان چندین بار به برگزاری جشنواره‌ها اشاره داشتید، رویدادهای بسیار مهمی که متأسفانه طی سال‌های اخیر با نوسانات زیادی به لحاظ کمی و کیفی مواجه بوده‌اند. از جشنواره موسیقی جوان شروع می‌کنم که به واسطه تلاش‌های شبانه‌روزی هومان اسعدی به‌،وان دبیر جشنواره، ستاد اجرایی جشنواره و هنرمندان ارزنده‌ای که در هیأت انتخاب، داوری و یا شورای سیاستگذاری حضور داشتند تبدیل به جشنواره ارزشمندی در حوزه‌های آکادمیک شد، اما به نظر می‌آید این رویداد در حمایت از ،وجی‌های جشنواره برای ورود جدی به عرصه‌های حرفه‌ای حوزه موسیقی و به تبع آن ارتقای سطح کیفی آثار ارائه شده به تماشاگر، آنچنان که باید غیر از موارد معدودی عملکرد مؤثری نداشته، در این زمینه به فکر ارائه راهکاری اجرایی برای یک رویداد مهمی چون جشنواره موسیقی جوان هستید؟

به نظرم جناب اردلان (دبیر فعلی جشنواره موسیقی جوان) بخش‌های زیادی از این پرسش را می‌توانند پاسخ دهند زیرا رویکردهای هنری و محتوایی این دوره از جشنواره از چهارچوب ذهنی ایشان به ،وان دبیر هنری جشنواره رد می‌شود. اما من پاسخ به این پرسش را درباره همه جشنواره‌ها می‌دهم. شما و بسیاری از همکاران رسانه‌ای‌تان همواره به ،وجی این موضوع اشاره می‌کنید که رویدادهای موسیقی برای ،وجی برگزیدگانشان چه اقداماتی را انجام می‌دهند؟ اما به نظرم: «وظیفه جشنواره بیشتر انتخاب برگزیده است تا حمایت‌های دنباله دار.»

ی،ی ما به ،وان مجری، جشنواره برگزار کرده و نفرات برگزیده را هم «وظیفه جشنواره بیشتر انتخاب برگزیده است تا حمایت‌های دنباله‌دار.» ی،ی ما به‌،وان مجری، جشنواره برگزار کرده و نفرات برگزیده را هم انتخاب می‌کنیم. بنابراین اینکه نفر اول رویداد بعد از جشنواره چه کار می‌کند، واقعاً وظیفه جشنواره نیست انتخاب می‌کنیم. بنابراین اینکه نفر اول رویداد بعد از جشنواره چه کار می‌کند، واقعاً وظیفه جشنواره نیست. درواقع وظیفه اصلی جشنواره کشف استعدادها است. شاید این وظیفه ارگان دیگری باشد و حتی شاید بتواند جزو کارهای مجموعه‌ای چون انجمن موسیقی تعریف شود. اما واقعاً وظیفه جشنواره نیست که اگر هنرمندی برگزیده شد بعد از جشنواره هم روی او تمرکز داشته باشیم. البته که قطعاً چنین رویکردی دربرگیرنده اتفاقات مثبتی است اما طبیعتاً نمی‌تواند جزو وظایف ذاتی محسوب شود.

اما در خصوص جشنواره موسیقی جوان تصمیم داریم کارهای حمایتی را برای برگزیدگان داشته باشیم. یکی از این کارها ضبط تصویری آثار برگزیدگان جشنواره در قالب یک اثر دو زبانه بین‌المللی است که بتواند به صورت یک رزومه معرف من، و استاندارد برای هنرمندان برگزیده باشد. کار دیگر هم همان ار،تری بود که توضیحات مختصری را درباره آن ارائه دادم. حتی یاد دارم گروهی را تشکیل دادیم تحت ،وان «گروه برگزیدگان جشنواره موسیقی جوان» که اجراهایی را برای جشنواره موسیقی فجر ترتیب دادیم. گروهی که نوازندگان بسیار خوبی هم از آن به فرآیند حرفه‌ای موسیقی کشور معرفی شدند و دربرگیرنده اتفاقات خوبی هم بود. ما در همین جشنواره موسیقی فجر هم تصمیم داشتیم که آثار برگزیده بخش آهنگسازی جشنواره موسیقی جوان را در رپرتوار ار،ترهای ،تی اجرا کنیم، که این امر محقق نشد. کما اینکه تشکیل همین ار،تری که در انجمن موسیقی ایران به آن اشاره داشتم بتواند فضای من،ی را برای اجرای این آثار منتخب فراهم کند.

من فکر می‌کنم اینها موضوعات راهگشایی هستند که ا،اماً هم نباید در جشنواره‌ها دیده شوند، چرا که کار جشنواره شناسایی و معرفی است و ارگان دیگری که می‌تواند انجمن موسیقی باشد، بتواند در حمایت از آنها کارهایی را انجام دهد. فضایی که در دوره‌ای با تشکیل کانون برگزیدگان جشنواره‌های موسیقی در انجمن می‌توانست شرایط خوبی را برای هنرمندان برگزیده فراهم کند اما به نتیجه نرسید و امیدوارم در آینده شاهد تشکیل دوباره آن در مجموعه انجمن موسیقی ایران باشیم.

* مهم‌ترین و پرچالش‌ترین رویداد پس از روی کار آمدن جنابعالی در سمت مدیریت انجمن موسیقی ایران، سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر بود. مایلم گفتو درباره جشنواره موسیقی فجر را با ارائه گزارشی از روند برپایی این رویداد به روایت جنابعالی آغاز کنیم تا بتو،م وارد مباحث مرتبط با این دوره از جشنواره شویم.

فعالیت‌های ستاد برگزاری سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر از مرداد ماه سال جاری با تشکیل شورای سیاستگذاری آغاز شد که طبیعتاً انتخاب دبیر یکی از اصلی‌ترین کارهای این شورا بود. پس از انتخاب جناب بهزاد عبدی به‌،وان دبیر جشنواره، بخش‌های مرتبط با انتشار فراخوان و بخش رقابتی جشنواره (جایزه باربد) فعال و بر اساس آنچه در رویدادهای پیشین جشنواره پیرامون جایزه باربد تعریف شده بود، کارها جلو رفت. البته در همین راستا شورای سیاستگذاری و دبیر جشنواره چند بخش جدید از جمله «مسابقه موسیقی ایران – گروه نوازی» و جایزه باربد بهترین کتاب را به بخش رقابتی اضافه ،د که از این پس دو بخش یاد شده به جایزه باربد اضافه شده است.

طبیعتاً بعد از انتشار فراخوان روند آماده سازی برای برگزاری جشنواره از جمله زیرساخت‌ها، آماده سازی سالن‌ها، ج، بندی اجراهای است،، پذیرش و جمع آوری آثار ارسال شده به جایزه باربد، دعوت از گروه‌هایی که هیأت انتخاب جشنواره روی آنها نظر داشتند، هماهنگی با بنیاد رودکی برای حضور ار،ترهای ،تی و مواردی از این دست صورت گرفت و ستاد اجرایی جشنواره در تعامل با دبیر، دفتر موسیقی و شورای سیاستگذاری جشنواره کارها را انجام می‌داد.

البته در این دوره از جشنواره یک بخش دیگر هم به جشنواره اضافه شد و آن برگزاری بخش «جشنواره جشنواره ها» بود که بخشی از آن در قالب نمایش فیلم‌های مربوط به ادوار گذشته جشنواره در موزه هنرهای دینی امام علی (ع) و بخش مربوط به پوسترها و ج، جشنواره‌ها در تالار وحدت به نمایش در آمد. از سوی دیگر هماهنگی برای برگزاری «جایزه موسیقی و ترانه»، «جایزه موسیقی و رسانه» و بخش پژوهش نیز کارها و فعالیت‌های دیگری بود که در این دوره از جشنواره روی آن متمرکز بودیم که جزئیات آنها در روزهای برگزاری جشنواره اطلاع رس، شده بود.

* یکی از مهم‌ترین بخش‌های جشنواره موسیقی فجر طی سال‌های گذشته، بخش بین‌الملل جشنواره است، اما طی ایام برگزاری جشنواره سی و هشتم شنیده شد که در انتخاب برخی از گروه‌های شرکت‌کننده این بخش دخالت‌هایی صورت گرفته است؛ درباره این شایعات می‌تو،د توضیحاتی ارائه کنید؟

اگر بخش بین‌الملل جشنواره امسال نمره قبولی یا ردی بگیرد، همه به هیأت برگزاری و ستاد اجرایی جشنواره باز می‌گردد. حداقل بنده، دخالت خاصی در این بخش ندیدم. البته اساساً در این بخش دخالتی که می‌تواند صورت گیرد، تنها در بخش نظارتی است که آن هم فقط مرتبط با موارد ممیزی است و اصلاً دخالتی در حوزه‌های تخصصی انجام نمی‌شود. بنابراین بنده اساساً این نکته را رد می‌کنم که دخالتی در انتخاب آثار بخش بین‌الملل صورت گرفته است. ما چه در این دوره و چه در دوره‌های گذشته فشاری از بیرون ستاد جشنواره نداشته‌ایم و امسال هم شاهد بودیم که بخش بین‌الملل جشنواره با حضور گروه‌هایی از کشورهای پرتغال، صربستان، مجارستان، روسیه، هند، ارمنستان، تاجی،تان و افغانستان پیش روی مخاطبان قرار گرفت.

اتفاقاً ما در برگزاری بخش بین‌الملل جشنواره می‌توانم این ادعا را داشته باشم که دستمان برای انتخاب گروه‌ها واقعاً باز بود و ما در هر یک از بخش‌های مورد نظرمان چند گزینه داشتیم که می‌بایست از بین آنها یک گروه را انتخاب می‌کردیم. شاید در حوزه انتخاب گروه‌های داخلی با مواردی رو به رو بودیم اما این موضوع در بخش بین‌الملل اصلاً صدق نمی‌کند.

نکته دیگر درباره برگزاری بخش بین‌الملل اینکه ما برای برگزاری این بخش خیلی هزینه کردیم که این هزینه به دلیل نوسانات ارز و فاصله دلار و یورو با ریال ما را با چالش‌هایی در حوزه ،ید بلیت، اسکان و مسائل مرتبط با میزب، مواجه کرد. اما سیاستگذاری ستاد جشنواره این بود که بتو،م میزب، خوبی را در این بخش داشته باشیم. در این زمینه معاونت امور هنری هم توانست به خوبی موارد مربوط به بودجه را مدیریت کند تا ما بتو،م این بخش را برگزار کنیم.

* بخش موسیقی پاپ طی سال‌های گذشته همواره مورد نقد و بررسی کارشناسان و اهالی رسانه قرار می‌گرفت. به نظر می‌آمد در این دوره با توجه به تعطیلی مدت دار کنسرت‌ها، شاهد حضور حداقلی خوانندگان باشیم، اما برخلاف پیش‌بینی‌ها هنرمندان شناخته شده این گونه موسیقایی، در این دوره شرکت ،د. بد نیست درباره نحوه دعوت از هنرمندان این بخش توضیحاتی را ارائه دهید. چرا که حرف و حدیث‌هایی درباره اعمال فشار به برخی گروه‌ها و چهره‌ها برای حضور در این بخش مطرح شد که لازم است توضیحاتی درباره آن داشته باشیم.

خوشبختانه بخش موسیقی مردمی جشنواره، امسال از بخش‌های قابل قبول بود و بنده حتی ادعا می‌کنم اگر ج، این دوره از جشنواره را با ج، دوره قبل مقایسه کنید، متوجه می‌شوید که کارهای ارائه شده بخش موسیقی پاپ در این دوره نسبت به دوره گذشته قدرتمندتر بود. فرآیندی که قطعاً با رایزنی و گفتگو صورت گرفت.

من لازم است یک نکته کلی را در جواب سوال شما بدهم و اینکه ما باید واقع بین باشیم. من در نشست خبری جشنواره هم گفتم ما نباید در رویاها و خیال‌های خودمان زندگی کنیم. ما امسال واقعاً دوره بسیار عجیب و سختی را سپری کردیم که هم برای برگزارکنندگان، هم برای شرکت‌کنندگان، هم برای آنهایی که در جشنواره شرکت ن،د و هم برای جامعه موسیقی دربرگیرنده شرایط بسیار پراسترس و عجیبی بود. من تعمدا از کلمه «عجیب» استفاده می‌کنم، چون بیشتر از واژه‌های دیگر به فضایی که در آن داریم، سنخیت دارد.

معاونت امورهنری، دفتر موسیقی و انجمن موسیقی در مسیر آئین نامه جشنواره حرکت کرده و اگر هنرمند عزیزی لبیک گفته ما با افتخار از این گروه یا هنرمند دعوت کردیم، اگر هم هنرمندی نیامده، مسیر خودش را طی کرده است به هر حال حرکت‌هایی در فضای مجازی صورت گرفت که مشتمل بر مواجهه‌های بسیار شدیدی با هنرمندان برای حضور در جشنواره بود، از سوی دیگر ۲ هزار و ۱۲۶ هنرمند هم در جشنواره موسیقی فجر امسال شرکت ،د که ستاد جشنواره وظیفه داشته با یک برنامه‌ریزی دقیق کارها را پیش ببرد. از نظر استقبال مخاطبان، حداقل در حوزه‌ای که شما درباره آن با من صحبت می‌کنید، آمار و ارقام قابل قبول است. ما در سالن اجرای موسیقی پاپ جشنواره هیچ شبی زیر ۱۲۰۰ تماشاگر نداشتیم. این موضوع به خودی خود حائز اهمیت است. ی،ی عزیز، به ،وان هنرمند در یک رویداد موسیقایی حضور دارند و افرادی هم به ،وان مخاطب پذیرای آن‌ها بودند. این بخش را که نمی‌توان حذف کرد یا نادیده گرفت چرا که بالا،ه عرضه و تقاضا شکل گرفته است.

امسال همه تلاش ما در ستاد اجرایی جشنواره روی این نکته متمرکز بود که جشنواره موسیقی فجر را آبرومند برگزار کنیم و پس از برگزاری آن سرافکنده نباشیم. حداقل این بوده که از نظر کمی چنین بوده و شما اگر به ج، نگاه کنید، متوجه می‌شوید که ما از نظر کمی واقعاً مساله نداشتیم. از نظر کیفی هم مشخصاً در حوزه موسیقی پاپ با بحر، روبه‌رو نبودیم.

متولی اصلی برگزاری این جشنواره معاونت امور هنری، دفتر موسیقی و شورای سیاستگذاری بود و مجری تفکرات این سه مجموعه انجمن موسیقی است. من تمام مسیر برگزاری جشنواره موسیقی فجر را در همین فضا می‌بینم. حالا اگر ،ی به ،ی فشاری آورده که من بسیار بعید می‌دانم، این فشار خارج از چارچوب‌ها و ساختارهای ما بوده است.

من بازهم تاکید می‌کنم معاونت امور هنری، دفتر موسیقی و انجمن موسیقی در مسیر آئین‌نامه جشنواره حرکت کرده و اگر هنرمند عزیزی لبیک گفته ما با افتخار از این گروه یا هنرمند دعوت کردیم، اگر هم هنرمندی نیامده، مسیر خودش را طی کرده است. بنابراین اگر در مسیری که نام بردم خواسته باشیم ،ی را به جشنواره بیاوریم اصلاً پذیرفتنی نیست، شما مطمئن باشید چنین چیزی نیست و ما براساس سیاست‌های فنی و هنری آئین نامه پیش رفتیم.

* امیرعباس ستایشگر قبل از اینکه مدیرعامل انجمن موسیقی باشد، یکی از ناشران و تهیه‌کنندگان فعال حوزه موسیقی ردیف دستگاهی ایران بوده و پیش‌بینی می‌شد با توجه به این پیشینه شاهد شرایط بهتری برای حضور گروه‌ها و هنرمندان فعال و شناخته‌شده موسیقی ایر، در جشنواره موسیقی فجر باشیم. چرا با وجود این روابط حسنه و رفاقتی که با این گروه‌ها از شما سراغ داشتیم شاهد حضور گروه معتبر و شاخصی در حوزه موسیقی اصیل ایر، حتی در شرایط حداقلی نبودیم؟

من در انجمن موسیقی (به‌،وان شخصی حقوقی) وظیفه دارم تا گروه‌هایی که برای ورود به بخش هنری جشنواره تأیید شدند، شرایط آماده سازی برای اجرا، پشتیب،‌های اجرایی لازم و برگزاری کنسرت‌ها را به عهده بگیرم. ی،ی در این چارچوب انجمن فقط قادر به پاسخگویی به انتقادات یا نکته‌هایی است که می‌تواند در حوزه اجرایی و برگزاری مورد توجه قرار گیرد.

یک نکته مهم را باید در نظر بگیریم که واقعاً شرایط اخیر کشورمان را نمی‌توان نادیده گرفت و هر ، هم که نادیده بگیرد به نظرم فردی است که چشمش را به شرایط موجود بسته است. به هر حال شرایط ما شرایط بسیار ملتهبی بوده و ما در این شرایط جشنواره موسیقی فجر را برگزار کردیم در این میان نکته‌ای وجود دارد، نکته‌ای که من در پاسخ به پرسش قبلی‌تان آن را مطرح کردم و اینجا بازهم روی آن تاکید می‌کنم. اینکه ما برای برگزاری جشنواره موسیقی فجر امسال هیچ فشاری روی ،ی نداشتیم که هنرمند یا گروهی باید و حتماً در جشنواره حضور داشته باشد. بله ما تعدادی از هنرمندان و گروه‌های موسیقی را برای حضور در جشنواره دعوت کردیم که به هر دلیلی که برای من قابل احترام است دوست نداشتند حضور داشته باشند. کما اینکه چنین رویکردی در دوره‌های قبلی جشنواره هم جور دیگری بود و ما شاهد حضور حدا،ری هنرمندان هم در جریان اجراهای جشنواره و هم در جریان برگزاری جایزه باربد بودیم.

اما یک نکته مهم را باید در نظر بگیریم که واقعاً شرایط اخیر کشورمان را نمی‌توان نادیده گرفت و هر ، هم که نادیده بگیرد به نظرم فردی است که چشمش را به شرایط موجود بسته است. به هر حال شرایط ما شرایط بسیار ملتهبی بوده و ما در این شرایط جشنواره موسیقی فجر را برگزار کردیم. حالا اینکه از نظر کیفی کارهای ارائه شده توسط هنرمندان شرکت‌کننده چطور بوده است، یک موضوع کاملاً نسبی است که در دوره‌های گذشته هم مطرح می‌شد چرا که قبل از این اتفاقات شاهد مواردی بودیم که ی،ری افراد با حضور در جشنواره فجر زاویه داشتند و اعتراض خود را به هنرمند، که در جشنواره حضور می‌یافتند اعلام می‌،د. شرایطی که در این دوره شکل پر رنگ تری به خود گرفت و بیشتر خود نمایی کرد.

در هر صورت حوزه ما، حوزه گفتگو و تعامل بوده است و غیر از این هم فشاری روی هنرمندان برای دعوت و شرکت در جشنواره نداشتیم. چرا که اساس کار هنر با برخورد این چنینی پیش نمی‌رود. نکته دیگر اینکه حضور گروه‌های غیر از موسیقی پاپ در جشنواره به ما بزنگاهی را نشان داد. شرایطی که این حوزه موسیقایی وارد یک روند جدیدی شده که رفته‌رفته خود را در کشور نمایان می‌کند. این روند به طور حتم هم در طول سال و هم در دوره‌های بعدی خود را نشان می‌دهند. شرایطی که منجر به ورود هنرمندان تازه نفس این عرصه شده که می‌خواهند بسیار بهتر و مؤثرتر از این حرف‌ها دیده شوند.

* موضوع بعدی که در این دوره جشنواره به ویژه در مراسم اختتامیه بسیار برجسته بود نحوه معرفی برگزیدگان جایزه باربد سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر بود که با وجود معرفی بخش‌های مختلف این رویداد رقابتی، اما فقط تعداد اندکی از هنرمندان به‌،وان نفر برگزیده معرفی شدند، چه شرایطی اتفاق افتاد که در این دوره برگزیدگان جایزه باربد تا این حد کم‌تعداد و محدود شدند؟

تا آنجا که خاطرم هست، ما در فراخوان جایزه باربد امسال ۲۱ بخش را تعریف کردیم که در دوره قبلی هم شاهد بودیم که گروه‌ها و هنرمندان در همه بخش‌ها حضور پیدا نکرده بودند. البته باید به این نکته هم اشاره کنم که جایزه باربد رفته رفته در حال معرفی مؤثرتر به هنرمندان به ،وان یک جایزه معتبر بود. اما به دلیل وقفه‌ای که در آن افتاد شاهد توقف برگزاری این بخش بودیم. توضیح اینکه پس از این روند و برای اینکه مشکلی برای ارزیابی‌ها وجود نداشته باشد، داوری قبلی جایزه باربد مشتمل بر بررسی دو سال تولید موسیقی ایران بود، اما در این دوره ما آثار تولید شده از مهر ۱۴۰۰ تا مهر ۱۴۰۱ را بررسی کردیم که این روند به خودی خودی موجب ریزش می‌شود.

نکته دیگری که در این زمینه می‌توانم به آن اشاره داشته باشم اینکه، بعضی‌ها امسال علاقه نداشتند تا آثارشان را به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند. ما هم مقید به این موضوع بودیم که آثار شرکت‌کننده باید با رضایت نامه خود هنرمند در مسابقه حضور داشته باشند. به هر ترتیب پتانسیلی که امسال به دبیرخانه جشنواره رسید ،وجی‌اش هم، شد که هیأت داوران بررسی و در مراسم اختتامیه معرفی ،د. در جمع‌بندی صحبت‌هایم باید بگویم که امسال آثار کمتری به جشنواره رسید که ما هم بر اساس آئین نامه همه آثار ارسال شده را بررسی کردیم و نتیجه‌اش هم، شد که در مراسم اختتامیه مشاهده کردید.

* البته یک سری از تهیه‌کنندگان و فعالان حوزه موسیقی پاپ اعتقاد داشتند، آنچه که در این بخش به‌،وان برگزیده معرفی شده، دربرگیرنده تمام ملاحظات فنی مرتبط با این حوزه نبوده کما اینکه وقتی با من در این زمینه نکاتی را مطرح می‌،د، بر این باور بودند یکی از افراد برگزیده حتی یک کنسرت موسیقی هم در این زمینه برگزار نکرده است، پس چطور با در نظر گرفتن این مؤلفه مورد ارزیابی قرار می‌گیرد؟

ما روی آلبوم داوری می‌کردیم پس در این حوزه، اجرای زنده هیچ ربطی به آلبوم نداشت. کما اینکه هیچ هنرمندی در این مدت اجرایی نداشته باشد، آلبومش مورد بررسی قرار می‌گیرد.

* اساساً فکر نمی‌کنید، برگزاری جایزه باربد با این تعداد کم شرکت‌کننده، همان شأنیتی که شما از آن حرف می‌زنید را از دست می‌دهد؟

ما در جشنواره موسیقی فجر، میزبان بخشی از افکار جامعه موسیقی هستیم، ما برگزارکننده یک جایزه هستیم که بخشی از افکار هنری هنرمندان را انتخاب می‌کند. وظیفه ما تا همین‌جاست پس آمدن یک هنرمند به داخل این جایزه به خودش ارتباط دارد. این جایزه مسیر و آئین نامه‌ای دارد که هر هنرمندی با در نظر گرفتن شرایط می‌تواند در آن حضور داشته باشد. پس اینکه ما هم برگزارکننده باشیم و هم به دنبال این باشیم که چه ،ی کارش را فرستاده یا نفرستاده در حوزه سیاست‌های ما نیست. البته ما می‌تو،م شرایطی را فراهم کنیم که مسیر برگزاری این جایزه در مسیر رو به رشدتری قرار بگیرد.

راهکارهایی وجود دارد که این جایزه باربد، جایزه مهم‌تری جلوه کند و آن «برند سازی باربد» است که بتواند یک شاهراه مهم برای موسیقی سال آینده کشور شود پس اینکه من به ،وان برگزار کننده جایزه را تعریف کنیم و هم دنبال هنرمندان برای دعوت به این فرآیند، مسیری دو طرفه است که یک طرف برگزارکنندگان هستند و در مسیر دیگر هنرمندان * پس بهبود این روند به حوزه کاری چه مجموعه یا فردی مربوط می‌شود؟

به اعتقاد من جامعه موسیقی؛ الان انتقادی هم به جشنواره موسیقی جوان و هم جشنواره موسیقی فجر می‌شود که چرا برگزیدگان آن بعد از معرفی رها می‌شوند. در حالی که این اصلاً در حوزه دستورالعمل خود جشنواره ذاتاً نیست زیرا کار جشنواره شناسایی برگزیدگان و کشف استعدادها است. حتی شاید بتوان در همین انجمن موسیقی فضایی را برای ادامه روند کار برگزیدگان در نظر گرفت اما وظیفه ذاتی جشنواره این نیست که فرد برگزیده را نگهداری کند تا سال بعد؛ کما اینکه در حوزه سینما هم چنین اتفاقی نمی‌افتد. البته که راهکارهایی وجود دارد که این جایزه باربد، جایزه مهم‌تری جلوه کند و آن «برند سازی باربد» است که بتواند یک شاهراه مهم برای موسیقی سال آینده کشور شود پس اینکه من به ،وان برگزار کننده جایزه را تعریف کنیم و هم دنبال هنرمندان برای دعوت به این فرآیند، مسیری دو طرفه است که یک طرف برگزارکنندگان هستند و در مسیر دیگر هنرمندان

* در همین قالب رقابتی جشنواره موسیقی فجر، یک اتفاق جالب و از قبل رسانه‌ای نشده هم افتاد و آن گنجاندن بخشی با نام «مسابقه موسیقی ایران» بود که حتی در نشست خبری جشنواره هم درباره آن توضیحاتی ارائه نشد و در ایام برگزاری جشنواره هم بدون حضور اهالی رسانه و مخاطبان در ج، گنجانده شده بود. علت چیست؟

این بخش از جشنواره در فراخوان از همان شهریور ماه پیش‌بینی شده بود. بخشی که به غیر از جایزه باربد تحت ،وان جایزه مسابقه موسیقی ایران برای حوزه گروه نوازی گنجانده شده بود و آن دسته از گروه‌هایی که مایل بودند در بخش مسابقه شرکت کنند بر اساس شرایط مندرج در فراخوان می‌توانستند آثار خود را در سامانه فراخوان جشنواره بارگذاری کنند. این فرآیند صورت گرفت و ما دیدیم که در مراسم اختتامیه یک گروه از همدان و یک گروه از تهران جوایز خود را دریافت ،د.

* در جشنواره موسیقی فجر غیر از دو ار،تر سمفونیک تهران و ار،تر ملی ایران از مجموعه‌های وابسته به بنیاد فرهنگی هنری رودکی و ار،تر سمفونیک سازمان صدا و سیما چند ار،تر دیگر از جمله ار،تر «پیامبر مهرب،» به اجرای برنامه می‌پرداختند که شنیده می‌شد این مجموعه‌ها از ار،ترهای تحت نظر انجمن موسیقی ایران هستند که در آینده به صورت رسمی رونمایی می‌شوند. این شنیده‌ها تا چه حدی صحت دارد؟

ما در جشنواره موسیقی فجر ار،تری که در قالب مجموعه وابسته به انجمن موسیقی ایران فعالیت کند، نداشتیم. «ار،تر پیامبر مهرب،» هم مجموعه‌ای بود که توسط ستاد برگزاری جشنواره موسیقی فجر مشخصاً برای اجرای یک رپرتوار در روز عید مبعث تدارک دیده شده بود. ار،تری که در کنار چند گروه مرتبط با موسیقی نواحی و یک گروه قوالی از افغانستان ویژه عید مبعث با سفارش ستاد جشنواره به اجرای برنامه پرداختند.

شما هیچ هنرمندی را پیدا نمی‌کنید که از زمان ورودم به انجمن موسیقی به دفتر ما آمده باشد و خدایی نکرده با در بسته ما مواجه شده و ما مشارکتی هم برای ارائه کارها نداشته باشیم. حتی در این مورد تصمیم داریم به زودی گزارش مشروحی را درباره اقداماتمان تنظیم و در رسانه‌ها اعلام کنیم * به نظر می‌آید دفتر موسیقی و، فرهنگ و انجمن موسیقی ایران تلاش زیادی برای اعتمادسازی با هنرمندان انجام دادند، روندی که متأسفانه در برخی از محافل غیر رسمی از آن به ،وان «عادی سازی» و کلید واژه‌های اینچنین یاد شد، آیا ناظر به همین حمایت‌هایی که در جشنواره موسیقی فجر برای حوزه‌های موسیقی نواحی، موسیقی ایر، و موسیقی ک،یک صورت گرفت، از این به بعد برنامه‌ای برای پاسداشت هنرمندان شاخص موسیقی در این عرصه‌ها با توجه به شرایط ویژه این ماه‌ها دارید؟

ما در جشنواره موسیقی فجر امسال نشان دادیم که موسیقی نواحی برای ما حوزه مهم و ارزشمندی است که بخش بزرگی از اجراهای جشنواره را پوشش داد. هر چند می‌د،د که اجرای این بخش برای ما نسبت به حوزه‌های دیگر هزینه‌های بیشتری دارد. نکته دیگر اینکه ما ا،اماً چارچوب‌های پیچیده‌ای با هنرمندان نداریم. من با صدای بلند می‌گویم که شما هیچ هنرمندی را پیدا نمی‌کنید که از زمان ورودم به انجمن موسیقی به دفتر ما آمده باشد و خدایی نکرده با در بسته ما مواجه شده و ما مشارکتی هم برای ارائه کارها نداشته باشیم. حتی در این مورد تصمیم داریم به زودی گزارش مشروحی را درباره اقداماتمان تنظیم و در رسانه‌ها اعلام کنیم.

رویکرد ما دست همیاری به سمت هنرمندان حوزه موسیقی است. اما در پاسخ به پرسش شما باید بگویم که «زمان» عامل تعیین کننده‌ای درباره موضوع «اعتمادسازی» که اشاره داشتید، است. من اعتقاد دارم که زمان خیلی چیزها را تعیین می‌کند. خاطرم هست زم، که با خبرگزاری ایسنا مصاحبه تصویری را انجام دادم، خیلی از همکارانم در حوزه موسیقی به من تاختند که «تو دنبال عادی سازی هستی و می‌خواهی شرایط را عادی جلوه بدهی». اما جالب اینکه تمامی آن حرف‌هایی که من آذرماه امسال در این مصاحبه داشتم تا امروز جنبه عملی پیدا کرده و بسیاری از هنرمندان تلاشگر حوزه موسیقی مشغول کارها و فعالیت‌های موسیقایی خود هستند. به گونه‌ای که همه مستر ک،‌ها آغاز شده، کارگاه‌ها و برخی از کنسرت‌های موسیقی در حال برگزاری است و حتی شاهد رونمایی آلبوم‌های موسیقی هم هستیم. من هم در آن مصاحبه چیزی غیر از اینها نگفته بودم. من فقط گفتم هرگونه تفکری داریم اما کار در موسیقی را داشته باشیم و آن را رها نکنیم.

خوشبختانه اکنون کنسرت‌ها در حال برگزاری است، شرایطی که در ایام برگزاری جشنواره محکوم بودیم در حال عادی‌سازی هستیم. پس آیا الان که جشنواره تمام شده من باید در انجمن موسیقی را ببندم و فعالیت‌های مجموعه را متوقف کنم؟ من معتقدم اینها چیزهایی است که نه من می‌توانم آن را متوقف کنم و نه فرد دیگر. این روندی است که ادامه دارد، منتها ما در دوره عجیبی هستیم که هیچ، نمی‌داند در پیش روی خود چه اتفاقی می‌افتد. اما این نکته مؤثر و مثبتی است که فعالیت‌های موسیقایی رفته رفته در حال انجام است و ما شاهد اتفاقات خوبی در این زمینه هستیم. اینها نشان می‌دهد که قطار موسیقی را نمی‌توان متوقف کرد. مسیر ما هم در انجمن موسیقی همان مسیر قبلی است که هیچ مسیر انحرافی هم در این زمینه نداریم و هر،ی هم مساله و موضوعی برای حمایت از آثارش دارد، اگر در چارچوب فعالیت‌های قانونی انجمن و تأیید هیأت امنا باشد ما حتماً برای حمایت آماده‌ایم.

به طور حتم ما با هنرمندی که دیدگاهش متفاوت است، دشمنی نداریم. هیچ هنرمندی هم نمی‌تواند ادعا کند که در بحر،‌ترین روزها به انجمن مراجعه کرده و ما رفتار خارج از آنچه قانون برای ما تعریف کرده با وی داشته‌ایم. کارهایی داریم که طی روزهای آینده آنها را اعلام خواهیم کرد. من بر این باورم زمان مهم‌ترین عامل این روزهای ماست که نشان می‌دهد چه افرادی با چه نیتی چه کارهایی می‌توانند انجام دهند.

* و نکته پای،…

امیدوارم یک روز صبح وقتی همه از خواب بیدار می‌شویم، این پیچیدگی‌ها و گره‌های روحی و ذهنی که در حوزه موسیقی سالهاست همراه ماست به پایان برسد و ما در بهترین و صمیمانه‌ترین شکل ممکن شاهد اتفاقات بهتری در حوزه موسیقی باشیم.

به گزارش خبرنگار مهر، همزمان با آغاز سال نو و ایام تعطیلات نوروزی تعدادی از گروه‌ها و خوانندگان فعال در موسیقی پاپ کنسرت‌های مختلفی را تا نیمه ماه مبارک رمضان در تهران و شهرستان‌ها برگزار می‌کنند. این در حالی است که با فعال شدن برنامه اجراهای زنده موسیقی هنوز خبر چند، از برگزاری کنسرت‌های حوزه موسیقی ردیف دستگاهی ایران، موسیقی نواحی و موسیقی ک،یک خبری نیست.

آنچه می‌خو،د برخی از برنامه‌ها و کنسرت‌های موسیقی است که طی روزهای پیش رو در تهران و شهرستان برگزار می‌شود.

شنبه ۵ فروردین

– کنسرت گروه ایهام – تالار اسپیناس پا، تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۹۰ تا ۶۹۵ هزار تومان

– کنسرت رضا صادقی – سالن مرکز همایش‌های چابهار – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ماکان – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت میثم ابراهیمی – سالن مرکز همایش‌های چابهار – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت بابک جهانبخش – سالن وحدت قشم – ساعت ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۰۰ تا ۴۵۰ هزار تومان

– کنسرت علی زند وکیلی – سالن نمایشگاه بین‌المللی قشم – ساعت ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت هوروش بند – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت علیرضا طلیسچی – تالار شهید اوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت علی یاسینی – تالار مجلل رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت امید حاجیلی – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت بهنام ب، – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت گرشا رضایی – تالار شهر جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت مجید رضوی– مرکز همایش تله کابین رامسر- ساعت‌های ۲۰:۳۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۸۰ تا ۳۹۵ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – سالن ا،ین محمود آباد – ساعت ۲۰:۳۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۳۴۵ تا ۳۹۵ هزار تومان

– کنسرت حمید هیراد – سالن میزبان لاهیجان – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت مهدی احمد وند – سالن عقیق بابلسر – ساعت‌های ۲۰:۳۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۳۳۰ تا ۳۹۰ هزار تومان

یکشنبه ۶ فروردین

– کنسرت بابک جهانبخش – تالار شهید آوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود جلیلیان – مجتمع فجر سنندج – ساعت‌های ۱۸:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۳۰ تا ۳۵۰ هزار تومان

– کنسرت اشوان – تالار مجلل رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت معین زندی – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – تالار گلستان رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت مهدی احمدوند – سالن ا،ین محمود آباد – ساعت ۲۰:۳۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۳۴۵ تا ۳۹۵ هزار تومان

– کنسرت علیرضا طلیسچی – تالار شهر جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت گروه «ایوان» – تالار وحدت جزیره قشم – ساعت ۲۰ – قیمت بلیت: ۱۲۰ تا ۴۵۰ هزار تومان

– کنسرت علی یاسینی – مرکز همایش تله کابین رامسر- ساعت‌های ۲۰:۳۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۸۰ تا ۳۹۵ هزار تومان

– کنسرت حمید هیراد – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ماکان – سالن میزبان لاهیجان – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت بهنام ب، – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت گرشا رضایی – سالن نمایشگاه بین‌المللی قشم – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت علی زندوکیلی – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت نمایش «اوربانگ پارسه» – محوطه باز تخت جمشید – ساعت ۲۰ – قیمت بلیت: ۴۰۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

دوشنبه ۷ فروردین

– کنسرت گروه «ماکان» – سالن مرکز همایش‌های چابهار – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – سالن میلاد نمایشگاه بین المللی– ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت علی یاسینی – تالار لوتوس لنگرود – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۲۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت آرمین زارعی – تالار شهر جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت مهدی احمدوند – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت رضا صادقی – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت علیرضا طلیسچی – تالار شهید اوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت معین زندی – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ایوان – تالار شهید آوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

سه‌شنبه ۸ فروردین

– کنسرت ناصر وحدتی – تالار مرکزی رشت – ساعت ۲۰ – قیمت بلیت: ۲۳۰ تا ۲۸۰ هزار تومان

– کنسرت آرون افشار – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت مصطفی راغب – تالار لوتوس لنگرود – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۲۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت علیرضا طلیسچی – تالار اسپیناس پا، تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۹۰ تا ۶۹۵ هزار تومان

– کنسرت معین زندی – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت اشوان – سالن نمایشگاه بین‌المللی قشم – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت علی عبدالمالکی – سالن مرکز همایش‌های چابهار – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت مهدی احمدوند – تالار شهید اوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ماکان – مرکز همایش‌های خلیج ، – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ایوان – کنسرت هال مریم کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت رضا صادقی – تالار گلستان رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت میثم ابراهیمی – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

چهارشنبه ۹ فروردین

– کنسرت رضا بهرام – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت بهنام ب، – تالار اسپیناس پا، تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۹۰ تا ۶۹۵ هزار تومان

– کنسرت گروه ماکان – سالن نمایشگاه بین‌المللی قشم – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت علیرضا طلیسچی – سالن مرکز همایش‌های چابهار – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت مجید رضوی – کنسرت هال مریم کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت امید حاجیلی – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت رضا صادقی – تالار لوتوس لنگرود – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۲۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت بابک جهانبخش – تالار مجلل رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت علی زندوکیلی – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – تالار شهر جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت اشوان – تالار شهید اوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت مهدی احمدوند – تالار وحدت جزیره قشم – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۰۰ تا ۴۵۰ هزار تومان

پنجشنبه ۱۰ فروردین

– کنسرت احسان خواجه امیری – تالاراسپیناس پا، تهران – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۹۰ تا ۶۹۵ هزار تومان

– کنسرت مجید رضوی – سالن نمایشگاه بین‌المللی قشم – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۵۰ تا ۶۰۰ هزار تومان

– کنسرت گرشا رضایی – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۲۰ و ۲۲:۳۰ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت رضا بهرام – سالن پایتخت رشت – ساعت‌های ۱۹:۳۰ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۳۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

– کنسرت آرون افشار – تالار شهر جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت گروه ماکان – تالار شهید آوینی بندرعباس – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۴۸۰ هزار تومان

– کنسرت علی یاسینی – کنسرت هال مریم کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت اشوان– مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت بهنام ب، – رویال هال پانوراما جزیره کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – تالار لوتوس لنگرود – ساعت ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۲۰ تا ۳۷۰ هزار تومان

شنبه ۱۲ فروردین

– کنسرت مجید رضوی – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

یکشنبه ۱۳ فروردین

– کنسرت معین زندی – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

دوشنبه ۱۴ فروردین

– کنسرت علیرضا طلیسچی – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۱۹:۱۵ و ۲۲:۱۵ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

– کنسرت مسعود صادقلو – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

سه شنبه ۱۵ فروردین

– کنسرت بهنام ب، – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۱۹:۱۵ و ۲۲:۱۵ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان

چهارشنبه ۱۶ فروردین

– کنسرت گروه «ماکان» – مرکز همایش‌های خلیج ، کیش – ساعت ۲۳:۵۹ – قیمت بلیت: ۳۸۰ تا ۷۰۰ هزار تومان

– کنسرت اشوان – تالار اسپیناس پا، تهران – ساعت‌های ۱۹ و ۲۲ – قیمت بلیت: ۱۹۰ تا ۶۹۵ هزار تومان

جمعه ۱۸ فروردین

– کنسرت امید حاجیلی – سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران – ساعت‌های ۱۹:۱۵ و ۲۲:۱۵ – قیمت بلیت: ۲۵۰ تا ۶۹۰ هزار تومان